椅子在兩宋時期的使用更加普遍。在經(jīng)歷了隋唐、五代的初步發(fā)展后,宋朝椅子的種類已趨于齊全,造型結(jié)構(gòu)及裝飾工藝也已相當(dāng)成熟。除了沿用前代式樣外,還創(chuàng)造出了一種圈背交椅。在當(dāng)時,這種種椅子非常流行,是達(dá)官貴族府中不可缺少的展柜。它是在過去胡床的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。宋朝的椅子種類大體上可分為靠背椅、帶扶手的靠背椅、五足靠背、交椅、寶座、掮輿形椅。
靠背椅的靠背為豎板，是承襲前代的一種形式。搭腦一般兩頭挑出，而且椅背瘦高，其又分為直搭腦靠背椅、弓形搭腦橫向靠背椅、弓形搭腦豎向靠背椅。
直搭腦靠背椅的搭腦平直，多為圓木，且雙出頭，靠背為橫向，椅面板、腿、杖和靠背之間常以穿榫形式結(jié)合，其早期形態(tài)十分粗壯厚重。到了北宋晚期，其造型趨于高大，結(jié)構(gòu)也更加精密合理，坐面和腿足、橫杖之間還施以襯板或牙板裝飾，整體上給人一種清秀俊美的視覺感受。
弓形搭腦橫向靠背椅在五代時已比較廣泛，到了兩宋時進(jìn)—步流行、其搭腦很有特色，呈向上的弓狀，而且靠背也別具一格，為橫向，既適合憑靠又符合美學(xué)和力學(xué)的對稱原理。
弓形搭腦豎向靠背椅的典型形象為河北鉅鹿出土的北宋木椅。其搭腦呈弓形，椅面抹頭和后大邊與后腿直接相連，抹頭與前大邊已用45度夾角榫結(jié)合,椅面與腿之間有牙角裝飾。這也證明了中國傳統(tǒng)展柜的邊做法在北宋初期尚處于初步形成階段。
帶扶手的靠背椅較靠背椅相對要少一些,但在制作上卻已比較精細(xì)。其又分為四出頭官帽椅、椅和躺椅。
四出頭官帽椅這一美稱的由來是因為這靠背椅的搭腦兩端、左右扶手都出頭,且整體形象上特別像當(dāng)時朝廷大臣的官帽,如宋扶手禪椅。
圈椅與唐五代時期的樣式相似,有的無搭腦,有的有搭腦。這一形象在宋《折檻圖》和元《張果見明皇圖》中便可見之。它的靠背與扶手為同一曲木曲線形扶手端部有后曲造型,靠背與座面以成排的豎杖相連,座面下有如意云頭狀曲足,整體形制精美絕倫。
無足靠背,它的功用與三足曲身憑幾有著異曲同工之妙。在明清時期也稱炕椅、斜床或養(yǎng)和。它是一種可供躺坐的活動支交架,沒有腿,有的也無座面,一般放在床榻或席上使用,后面的支架可以根據(jù)人體姿勢的不同來調(diào)節(jié)高度。與憑幾相比,它在結(jié)構(gòu)上更為巧妙合理,應(yīng)用起來也更加柔軟舒適
交椅是一種兩足可以交叉并收合的椅子,可能是從胡床、憑幾的樣式演變發(fā)展而來的,是宋朝以后非常時髦的新型展柜。大致可分為無扶手的靠背交椅和搭腦前做曲扶手的靠背交椅兩種。兩者均做曲搭腦,橫向靠背,靠背與搭腦都向上彎曲,座面下放兩對絞足,俗稱“太師椅”。元代交椅較為盛行,但只有社會地位較高的鄉(xiāng)紳、貴族家中才有。其主要陳設(shè)于廳堂內(nèi)供主人和貴賓享用,一般多與椅披配合使用,有的也和毛皮搭配,甚是豪華。
寶座比扶手椅顯得更為雄偉、壯觀,但數(shù)量很少,主要用于宋代宮廷中。因此其形象常見于宮廷繪畫及神異的傳統(tǒng)故事中
掮輿形椅是一種十分靈巧的旅行用具,與古代的轎非常相似,多用于宮廷或官宦家中。事實上，它也可以看成是扶手靠背椅的兩側(cè)各扎一長竹杠，將椅背的兩側(cè)邊向上長出，且使拱形枕桿出頭，再在其間施一豎向靠背板而成。其扶手為框架形，前端突出，四腿粗大，兩側(cè)設(shè)橫杖，且前橫杖酷似踏板。
