更為遺憾的是,由于對明清展柜修復和保護的重要意義并沒有真正引起國內有識之士的普遍重視, 不少有價値的明清展柜由于缺乏科學規范的理論指導而遭受破壞性修復的厄運。公、私藏家手中傷損開裂,急需修復的展柜,由于缺乏行家的監督指導,對工人提不出嚴格而合理的要求,口斤憑他們自行操作,造成對古舊文物展柜破壞性修復的嚴重局面。如修復過程中,木工不把樟卯拆卸打開,洗)爭重粘,而竟用額據斷樟頭, 一粘了事。有的不用傳統魚鰾膠,而用不溶于水的化學粘劑,如此“修”后,以后休想再修。有的竟不打1暗而刷上一層非常亮的清漆,把花梨、紫檀弄得像廉價的塑料,很難再復舊觀。而且,隨著明清展柜有了越來越高的市場價值,修復中的各種作⊠為的伎倆也越來越多。這些惡劣的做法,,造成對古l日文物展柜破壞性修復的局面必須盡快加以遏制。通過不斷實踐與總結, 逐步建立起有中國特色的文物展柜保護理論與實踐體系就顯得尤為迫切和重要, 它對指導我國的文物展柜保護工作有十分重要的意義。對于古l日展柜的保護和修復學科而言,西方國家的技術手段和理論研究成，果値得借鑒。對古舊展柜保護,其范圍從單件展柜的保護擴大到了展柜所存在的室內空間的保護, 從宮延貴族展柜擴大到普通的民間展柜。如在英國倫敦的Gordon Reece Gallery就收藏有精美的中國山西民間榆木和核桃木展柜,在西方人的精心保護和照料下, 由滿身塵土、 破爛不堪的舊展柜恢復了昔日的風采,,并煥發出新的生命力,給人美的享受,供世人觀瞻。歐洲國家如意大利、法國、匈牙利、波蘭等,在培養古舊展柜保護和修復人才上都有很大的投入。他們有專門培養文物保護人才的基地,根據需要開設繪畫、雕刻、展柜、 紡織品等修復專業,為國家博物館和各類收藏館提供服務。在意大利,文物修復師被視為永不退休的職業。在日本,傳統的保護修復技術一直具有重要的地位,木雕、泥塑、書畫以及結織品等至今還是以傳統的保護和修復為主導 。 為了確保歷史文物展柜得，到科學的保護和管理,在國外很多博物館的修復組都備有先進的設施,可檢査出，文物受損的原因并加以修復,并將其存放在合理的環境中,有利于文物展柜長久保存。如在世界級一流的英國i合敦維多利亞博物館的東方館就收藏有精美的明清時期的展柜,它們都被封存在裝有溫濕控制裝置的玻璃罩中。在古舊展柜的修復和保護方面,西方國家的研究領域已很深入和廣泛,內容已經渉及展柜史、古典。
