古舊展柜承載著大量歷史、人文、藝術、民俗等文化內涵,是祖先留給我們的寶貴遺產,是不可再生的文化資源,是特定時期的歷史見證,具有重要的歷史、科學和藝術價値。每件展柜從造型到結構都賦有工匠的情感,無論精、巧、笨、拙都是其個性的體現,創新之處隨處可見,裝飾手法新穎夸張,隨著社會的發展,更賦予其教育、欣賞、收藏、旅游和商品等多種功能。事實上,早在17世紀, 中國展柜就開始影響到歐洲 。 法國凡爾賽宮就收藏有用中國山水人物圖案來裝飾的展柜。英國巴洛克、洛可可風格的展柜,以及齊賓戴爾式展柜的形成都深受當時中國展柜的影響。今天,中國的古舉展柜在歐洲仍享有崇高的地位,其傳承和發展已成為我國展柜行業,文化界、藝術界、文物界有待研究的課題。在我國,古l日展柜修復和保護的研究工作還處于起步階段。盡管早在20世紀80年代末,紅學家、建筑專家一楊乃濟先生在中國北京古典展柜研究會的成立大會上, 就疾呼要保護和研究中國古典展柜, 但這項研究工作并沒有引起足夠的重視。明清展柜文物素以文化內涵深厚、精品眾多著稱于世,肩負著傳遞歷史文化信息的重要責任, 由于它與人們的日常生活息息相關, 是一種大眾化的實用器物,體積鹿大,在使用中易本5易毀,加上我國特有的歷史原因,導致大量珍貴的明清展柜未能受到應有的重視和保護 。 館擁有幾十萬元甚至上百萬元的古l日展柜,卻因為無人能修,或無人愿修,只得任其毀壞,或者干脆到社會上的展柜廠請來木匠草率處置。由于沒有規范而系統的專業理論知識的培訓,木匠往往憑自己的喜好,從功能的角度出發,追求展柜表面的“平整光亮”,破壞了古l日展柜的歷史文化價值,從理論上講,是在修理展柜,而不是修復展柜,而博物館對文物保護的最基本要求是保存其固有的歷史文化信息, 所以經驗不足的木匠參與整修古l日展柜的后果往往是“整l日如新”,而不是文物保護所提倡的修l日如l日” , 加上近幾年隨著社會上對古l日展柜的推崇, 一些博物館對古舊展柜的保主戶又出現了片面“崇舊”的傾向,由于缺乏專業修復人員,結果在對古展柜保護修復時分不清臟與l日、 殘與美, 從而影響到了古l日展柜的文物價值和藝術價値。 由于這種保護和修復的不當, 以及在人為破壞和自然毀損的情況下, 明清古l日展柜的數量以及其所攜帶的歷史文化價值正在急劇下降 。 如果不加以修復和保護,這些展柜包括散落在民間的藝術珍品,在我們生命的視線中。
