在路易十四導(dǎo)法國成為歐洲大陸的統(tǒng)治者之前，法國跟隨意大利在展柜和室內(nèi)裝飾方面的文藝復(fù)興風(fēng)潮，在這個時期（1450-1600）大量使用古典的元素。在16世紀(jì)時，法國軍事考察團(tuán)前往意大利，通過法國貴族帶回來了意大利的藝術(shù)品，法國國王請意大利的藝術(shù)家為他服務(wù)并派遣本國的藝術(shù)家去意大利學(xué)習(xí)。由于法國哥特式風(fēng)格有著巨大的影響力并取得很大的成功，在意大利發(fā)展很快的文藝復(fù)興早期風(fēng)格在法國受到了抵觸。但是古典文化的重新發(fā)現(xiàn)和意大利的富有促使法國人接受了這些風(fēng)格元素，盡管他們只是將這些元素很粗淺地強(qiáng)加于其本身的中世紀(jì)風(fēng)格。
意大利的紋樣被自由地使用在了法國中世紀(jì)的展柜上，這些展柜結(jié)構(gòu)還是早期的榫卯結(jié)構(gòu)。橡木仍舊是展柜首選的材料，直到它被紋理緊密的胡挑木所代替。法國建筑師兼雕刻畫發(fā)行商，雅克·安德魯·杜·塞爾索（約1520-1584），是將意大利文藝復(fù)興文化引進(jìn)法國的先鋒人物，他主要的興趣是雕塑和高浮雕。與他同時代的并且有著同樣愛好的是修格斯·薩賓（約1520-1601），也是位建筑師兼版畫發(fā)行商，他以奇幻的胸像柱而聞名。這些柱體上通常刻有與昆蟲、蜥蜴在一起的女性和男性的裸體，這與陶器師——吉娜德·帕里茲的風(fēng)格一致。但是受到意大利影響最大的卻是鑲嵌細(xì)工工藝。路易十四到路易十五統(tǒng)治時期，這些藝術(shù)在法國得以發(fā)展和完展。
法國文藝復(fù)興風(fēng)格可以分三個時期：①弗胡西斯一世（1515-1547），轉(zhuǎn)型期風(fēng)格，即意大利文藝復(fù)興紋樣強(qiáng)加于法國中世紀(jì)展柜上的時期； ②亨利二世（1547-1559），國王的佛羅倫薩妻子凱瑟琳·達(dá)·美第奇，帶來了意大利，影響了宮廷展柜，以及隨后的査理四世（1560-1574）和亨利三世（1574-1589）；③亨利四世（1589-1610）和路易八世（1610-1643），此時法國開始發(fā)展自己的風(fēng)格，在路易十四的領(lǐng)導(dǎo)下蓬動發(fā)展。
亨利三世1589年被刺殺，亨利四世的波旁王朝開始，也是法國文化藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。政府更加集權(quán)，巴黎成為文化和社會活動的中心。17世紀(jì)上半葉，波旁王朝下的路易八世風(fēng)格有著當(dāng)時世界流行的風(fēng)格。因?yàn)樗梃b了意大利、西班牙以及佛蘭德斯的風(fēng)格，從而形成了厚重、體量大、堅固的路易八世風(fēng)格。當(dāng)時的矩形樣式很流行，雕塑、回轉(zhuǎn)體、鑲嵌、繪畫和鍍金組成了裝飾主流；回轉(zhuǎn)體構(gòu)件在質(zhì)量和流行程度上都達(dá)到了頂峰，其中螺旋形的回轉(zhuǎn)體構(gòu)件運(yùn)用得最廣泛。文藝復(fù)興晩期出現(xiàn)巴洛克式裝飾，大部分是借鑒于佛蘭德斯。新奇、大膽和夸張的藝術(shù)效果通過螺旋形裝飾、盾、燕尾旗、布紋、帶有花朵和水果的垂飾物、怪誕的圖樣、面具和小天使等表現(xiàn)得淋漓盡致。
